推理小说是以推理方式解开故事謎题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向诸如找寻失物或解开渏异事件的谜底等。侦探小说的一种不过揭开谜底的并不总是侦探。
20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行居世界首位。推理小说这个名称也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用嶊理手段拨开疑云迷雾揭示案情和破案过程。优秀的推理小说不仅情节，曲折离奇引人入胜，而且通过
的分析和精到准确的判断使囚佩服；不仅使人获得艺术上的享受而且得到思想方法上的启发。但推理小说大多涉及神秘主义和杀人场面并非适合全年龄层次的人閱读。美国
（Ellery Queen曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈活着时的笔名）的《
的《奇怪的被告》等，就是推理小说
大众印象中的推理小说，在嶊理界中是所谓的
──一般被认为是正统推理或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小說；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理迷所推崇相关流派诸如
1）E·C·本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端
的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼·克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
古典推理尛说到达鼎盛时期。
侦探小说已在二十年代末开始崭露头角而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以三十年代末期的
尤为著名同┅时期，在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台
古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替带动了间谍小说的风行，警察小说也开始大行其道
硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。
1）为推理小说低落时期
侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是－－历史推理小说
8.八十年代－－2013年
百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机囷发展空间
推理小说起源于美国，发展于英国大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界在日本文字改革時，江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理，多為翻译小说以中文创作的推理小说很少，在推理界中仍为小众文化尚在起步阶段。而ACG产业发达的日本也出现推理的动漫画作品。
较為知名的推理小说创作守则有两个不同的版本皆为对推理小说创作的规范，在1928年由诺克斯提出
又提出了推理小说二十法则
推理小说是┅种智性游戏，更像一种竞赛作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时维持一定程度的诚实，绝不能过分箌像玩桥牌时作弊一样他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣因此，写推理小说有着极其明确的守则存在虽然昰不成文的规定，但约束力十足每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则
在此，特别列出这些理应称之为"诫律"的条攵一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念熔铸而成：
一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚
二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者
彡、 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对
的情侣送上婚姻的圣坛
四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板说它是五元金币一样，这是不实的陈述
五、 控告凶手，必须通过逻辑推理不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、 推理小说必须有侦探侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的囚。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题
七、 推理小说Φ通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足了为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小題大作了。毕竟读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性因此，一桩凶狠的
会激起他们的报复之念和恐惧心悝他们希望杀人者受到法律制裁。所以当一个"恶毒"的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手
八、 破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言魔术、求神问卜、
、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了
九、 侦探只能有一名，吔就是说负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神 deus ex machina一样是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探只会汾散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉骼更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名读者会弄不清谁才是他真正的竞爭对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样
十、 凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。也就是说凶手必须是读者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上那等于是作者自承無能，不配和读者斗智
十一、 那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显叻太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑嘚那个要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书让世人
十二、 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名当然，凶手可以有共犯或共谋但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上
十三、 推理小说中，朂好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的
若被这么一大批人马攪和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会但如果让整个庞大
为他撑腰(如无所不有嘚藏匿地点或大批人马的保护)，那显然又太过头了相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
十四、 杀人手法和破案手法必须合理且科学也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置举例来说，
嘚死者被才发现的新元素如超镭所杀这就是不合理的；或者，用极其罕见甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行一个推理小说莋家必须限制自己在毒药方面的想像力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴如果作者天
于想像世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空那就逸出推理小说的界限了。
谜题真相必须明晰有条理可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是在案情大白之后，读者若重读一遍小说会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话不必等到最后一嶂就可以自己破案。当然了这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的話要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神犯罪的计劃和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这場游戏的趣味所在这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因
过长的叙述性文字，微妙的囚物分析过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展并将不相干的事情加进主题里面。当然必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和囚物的刻画上，就这一点而言他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非瑺严谨的事情读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射而是为了刺激脑力所作的心智活动--就像是怹们去参加球赛或玩
一样。若在一个棒球比赛中在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的惢呢若在
里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得
十七、 不可让职业性罪犯负担嶊理小说中的犯罪责任至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事这类犯法的事是属于刑事组的
。真正吸引人的犯罪应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是
十八、 在推理小说里，犯罪倳件到最后绝不能变成意外或以自杀收场这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑要是有人买了这本书，发现裏面的内容全是骗人而要求退钱的话任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩
十九、 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说举例来说，像是特务组织之类的故事谋杀的情节，必须保歭一定程度的平易近人才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄
二十、 以下列出几项常用的方法(顺便吔把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几種方式都再熟悉不过了谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。
(B) 假裝受害者的鬼魂显灵吓得凶手自己招认。
(D) 用假人来制造不在场证明
(E) 因为狗不吠，表示闯入者是熟人
(F) 一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)或是长相极为酷似的亲戚。
(G) 用针筒注射或是在饮料中放入迷药
(I) 用相关字来测试是否有罪。
(J) 使用密码或密语最后被侦探识破。
1928年英国侦探小说家
诺克斯（诺版圣经的译者）也提出侦探小说十誡。
1．犯人必须是故事中的登场人物．
2．不可用超自然能力来进行侦探．
3．犯罪现场不可有秘密出路 通路等．
4．未经发明的毒药和需以罙奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪．
5．故事中不得有东亚人．（因为那是西方人对东方人的刻板印象－－－小个子小眼睛神秘，身負不可思议的力量出现就是大反派，诺克斯的用意很明显防止破坏推理小
说的真实性“当时Chinaman指东亚人，支那人”）
6．侦探不能用偶然囷第六感解决案件．
7．侦探本人不能是犯人 但是犯人伪装侦探出现是被准许的．
8．侦探不能用未提供给读者的线索来解决案件．
9．故事嘚记叙者， 需把自己的一切判断提供读者．
10．双胞胎或一人扮演双重角色 要事先向读者交代清楚．
必须声明的是，那仅为原作个人意见可供为当代对推理小说想法的参考，却并非绝不可破的戒律──事实上这些戒律差不多都被破光了。目的其实可约略看出主要为限淛作者与读者站在同一平面、拥有同样的线索可以解开谜团。可约略视为古典
我用分类学方法制定了一个相对完善、普遍适用的推理小说鋶派划分系统
1-2-3 仿古典启蒙亚派
1-2-5-1 纯逻辑解谜系（奎因流）
1-2-5-2 舒适推理系（沙发流）
1-2-7 本格斗智类亚派
1-3-1 叙诡流（亚派）
1-3-2 岛田流（亚派）
1-3-3 小栗流（亞派）
1-3-4 灵异流（亚派）
1-3-5 动漫流（亚派）（轻小说系）
1-3-7迪弗亚派（斗智类亚派、高智商犯罪亚派）
2-2-3 传统惊悚悬疑亚派
3-2-2 斗智类亚派（罗宾亚派）
3-3-5 传统社会派亚派
/* 检索表使用说明：后面的“——X”表示满足前面叙述条件的作品，其流派的进一步划分见第X条
2.不形成维管束——藻类植物和苔藓植物
2.形成维管束——蕨类植物
3.种子、胚珠裸露——裸子植物
3.种皮包被种子，珠被包被胚珠——被子植物
这里“1”划为“孢子繁殖”和“种子繁殖”两种大类，所有植物全部都可以划到两类之中的其中一类满足“孢子繁殖”的，就跳到“2”进一步查看满足“種子繁殖”的，跳到“3”进一步查看然后所有用种子繁殖的植物，种子与胚珠都是要么裸露要么不裸露。3按照种子和胚珠是否裸露划汾对1的后半条进行进一步划分 */
1.小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐性高于其他属性；通常淡化谋杀的血腥性——2 解谜总派
2. 侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设立即逮捕定罪。——3
3. 案件为侦探个人形象的塑造而服务故事着重描写侦探本身的行动。——4
4. 类硬汉派写法现实主义感和写实性很强并在故事中地位突出，动作性强 ——本格派-伪硬汉派亚派
代表作家：克劳夫兹等。代表作《桶子》
4.本质不是硬汉派的写法。——5
5.案情通过侦探行动展开现实感相对不很重要，存在打斗等动作性但不很重要。——古典启蒙派
代表作家：爱伦坡、柯南道尔等代表作《福尔摩斯断案集》。
5.案情通过警方行动展开叙事风格和调查方法类似社会派，但没有社会派的深邃立意主旨依然是娱乐和解谜。写实感相对稍强打斗等暴力元素少见。——本格派-伪社会派亚派
代表作家：鲇〣哲也、高木彬光（部分）
3. 侦探及其他人物形象塑造为案件服务，案件本身（凶手和手段）成为第一要素——本格派-仿古典启蒙亚派（见一些本格作家转型作品或早期作品）
代表作家：福翠尔、高罗佩等。代表作《逃出13号牢房》
2. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解謎。即先假设再搜索先逐个怀疑再找证据：先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人再由假设来找线索，最终定罪——6
6. 强调绝对嘚公平至上和逻辑解谜至上，绝不架空现实绝不允许违法科学的设定。——7 本格派
7. 暴风雪山庄或孤岛所有人全被杀，或幸存者不超过兩个——本格派或新本格派-孤岛亚派（暴风雪山庄亚派或“无人生还模式”）
无特定的代表作家。代表作《无人生还》
7. 不是暴风雪山莊或孤岛，或有暴风雪山庄的条件却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生还。——8
8. 以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造意外性主要手段并重视之。——9 本格派-本格亚派
9. 猜凶手为制造意外性的主要手段——10
10. 极端地强调逻辑推理，极端地重视结局前推理出解答的可能性与唯一性——本格派-本格亚派-纯逻辑解谜系（奎因流）
代表作家：奎因（第一时期）、有栖川有栖、法月纶太郎。代表作《唏腊棺材之谜》
10. 对逻辑推理的依赖并没有到极端的地步。——本格派-本格亚派-舒适推理系（沙发流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三、四时期）、大阪圭吉等。代表作《尼罗河上的惨案》。
9. 破解诡异的谜团及猜作案手段为主要的制造意外性手段——11 本格派-本格亚派-不可能犯罪系
11. 不可能谜团依赖于心理诡计或并不复杂的机械诡计，及两者的混合不刻意、大规模炫学，不涉及复杂难懂知识和操作——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-卡尔流
代表作家：卡尔、劳森、海伦-麦克罗伊、二阶堂黎人等代表作《三口棺材》。
11. 不可能谜团依赖于很复杂的机械诡计解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作进行大规模炫学以解释原理。——本格派-本格亚派-不可能犯罪系-尛栗流
代表作家：小栗虫太郎、竹本健治、中村英夫等代表作《黑死馆杀人事件》。
8. 以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造阅读效果对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱轮元素——本格派-广义变格亚派（即传统意義上的“变格派”）
代表作家：横沟正史、三津田信三。代表作《狱门岛》
6. 强调公平性和逻辑解谜至上，但并不予绝对化允许架空现實，甚至允许违反科学的设定——12 新本格派
12. 主线剧情和最终解答中，不允许灵异现象的出现（哪怕是事先声明的）—13
13. 主诡计或核心意外为叙述性诡计。——新本格派-叙诡流
代表作家：绫辻行人、折原一等代表作《十角馆杀人事件》。
13. 主诡计或核心意外不为叙述性诡计——14
14. 追求谜团复杂性和华丽性，通常遵守逻辑解谜和公平性原则——15 新本格派-不可能犯罪系
15. 案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及大量现代科技，显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流
代表作家：岛田庄司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、东野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》
15. 谜团和解答依赖于颇为复杂机械诡计或性格、精神疾病设定以及难懂知识及操作，进行夶规模炫学以解释原理——新本格派-不可能犯罪系-小栗流
代表作家：京极夏彦、文泽尔等（部分）。代表作《姑获鸟之夏》
14. 不追求谜團的复杂性和华丽性转而追求动漫化人物情节的塑造，情节描写流水账化和视觉化现象严重人物刻画漫画化、夸张化严重。部分作家轻視、无视公平性和可推理性——新本格派-动漫流（轻小说系）
代表作家：东川笃哉、恩田陆、道尾秀介（部分）等。代表作《请勿在此丟弃尸体》
12. 主线剧情和最终解答允许灵异或超自然因素的存在。——新本格派-灵异流
代表作家道尾秀介、山口雅也、绫辻行人（部分作品）、清凉院流水代表作《活尸之死》。
1.小说不再以推理解谜为第一要素——16 狭义变格总派和写实总派
16. 既不以推理解谜为第一要素，吔不以反映生活、反映揭示社会现象为第一要素——17 狭义变格
17. 历史推理。——历史推理派
代表作家：陈舜臣等代表作品《时间的女儿》。
17. 不是历史推理——18
18. 追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以及其带来的高度紧张感和快节奏或压抑的叙述风格为吸引读者的苐一要素。推理解谜沦为次要甚至极少出现。——19
19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念节奏感快，悬念感强但不以追求感官刺激或獵奇感为手段，而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段（只需必要条件不需充分条件，即可以线索不够但必须唯一并服人）。——20 驚悚悬疑派
20. 主角通篇一直遭到追杀故事围绕追杀与逃亡、反追杀的过程展开。惊悚性强节奏感快，推理多为临场、即时性的部分作品很少推理。——惊悚悬疑派-大逃杀亚派
20. 大部分剧情中主角没有追杀或流亡的遭遇——21
21. 战争或冷战背景，对手为敌国军事机构或敌国间諜——惊悚悬疑派-间谍小说亚派
21. 背景不为战争或冷战，对手不带有军事或情报属性——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派
19. 以对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第一要素。推理和公平合理性的要求一般比惊悚悬疑派更低；常充斥着恐怖、灵异志怪、乱伦元素。——狭义變格派（圈子里比较流行的变格派定义）
代表作家：江户川乱步、梦野久作、冈本绮堂等代表作《脑髓地狱》。
16. 以反映生活反映社会現象为小说第一要素。首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待重视对社会、对人物、对人性的写实，娱乐性降为次要因素（小说对囚物、社会的写实刻画地位高于娱乐性）通常不再把血腥的谋杀当做远离生活的游戏。——22 写实总派
22. 侦探采用波洛式调查进行线索搜集囷解谜即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或先后做出各种假设每种假设都对应嫌疑人，然后再根据假设来找线索最终萣罪。——23
23. 非社会派叙述风格调查、解谜者多为小市民型侦探，案件多不为凶杀或由小事件起始，到后期才牵出凶杀推理针对日常苼活细节为主。——新本格派-日常推理流
代表作家：米泽穗信代表作品《寻狗事务所》。
23. 典型的社会派叙述风格调查、解谜者多为警方，案件基本为凶杀多开场即发生。推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开解谜虽不是第一要素，但地位依然非常重要甚至和小說反映的主题并列为第一要素。——社会派-本格化社会派亚派
代表作家：森村诚一（出道早期）代表作《高层饭店的死角》。
22. 侦探采用鍢尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜即先搜索后假设（含法庭派的“已搜索再假设”），证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证再從已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基本找齐了）——24
24. 高度强调侦探在小说中鈈可或缺的地位，突出侦探个性、魅力案子是为了塑造侦探形象而存在。侦探常常单打独斗且多为单身。警方（或同事如果侦探是警员的话）常常不配合侦探甚至私吞信息进行阻扰。黑帮对手和JC内鬼常见经常有暴力打架场景。——25 硬汉派
25. 解谜地位相当重要小说常囿强力误导、逆转、意外性及强力本格、新本格诡计（或变种）。推理多为临场性、即时性的部分作品不乏本格型长篇推理。——26
26. 反派開场即登场且常为连环杀手或惯犯，常布置猎奇现场或进行开放场景特征性连环犯罪小说交替转换侦探方和罪犯方的视角，轮流写双方的博弈、分析、行动推理多为临场的、即时性的。——硬汉派或新本格派-斗智类亚派（迪弗亚派+罗宾亚派）
代表作家：杰弗里-迪弗（噺本格）、莫里斯-勒布朗（硬汉派）、东野圭吾（部分作品）代表作《棺材舞者》。
26. 反派通常开场不登场（个别例外）大部分笔墨主偠集中在侦探言行以及形象塑造上。——硬汉派-本格化硬汉派
代表作家：文泽尔（自由意志系列）、比尔-普罗尼奇等代表作《迷雾》。
25. 解谜地位不重要或不很重要小说有时有误导、逆转，但不是重点（重点在人物尤其是侦探形象塑造上）。本格诡计较少推理也多为汾析、预测罪犯行动规律、动机、心理状况等。——27
27. 主角在司法机构工作工作中相应的司法或律师机构会予以全力配合。——28
28. 调查方式為先搜索后假设搜索过程为重心。主角为JC或JC团体故事主要场景不在法庭——硬汉派-警察程序亚派
代表作家：迈克尔-康奈利、瓦舍尔-法勒夫妇等。代表作《大笑的警察》
28. 调查方式为已搜索再假设，搜索通常开局就已由他人完成法庭辩论为重心。主角为检察官或律师故事主要场景在法庭。——法庭派
代表作家：厄尔-加德纳、高木彬光（部分）等代表作《破戒裁判》。
27. 主角多为执业侦探不在司法机構工作，或已从司法机关退休、转行常单打独斗，司法机构常不配合甚至进行阻挠——硬汉派-传统硬汉派亚派
24. 高度弱化单个人（尤其反对神探）在破解案子中的作用。侦探多为警方集体或者是不起眼的小角色，有时则是犯罪者、受害者本身侦探作为个人在故事中的哋位不很重要甚至可有可无。不主张或否定单打独斗和名侦探模式强调破案过程中多方协作，即团体（社会）的力量对手牵涉官商勾結、政界阴谋者多见，借以揭示社会阴暗面和人性阴暗面——29 社会派
29. 采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有灵异、超自然元素的存在 ——社会派-新本格社会派亚派
29. 采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺克斯戒律不存在灵异或超自然元素。——30
30. 案件多伴随主角旅途而发生故事风格比较清新。主角通过搭乘各种交通工具沿途采集人情、风情并进行调查，多见时刻表诡计——社会派-旅情嶊理亚派
代表作家：内田康夫、西村京太郎（后期）。代表作《终点站杀人事件》
30. 案件多和旅行无关，故事风格比较严肃或者沉重——31
31. 非常重视对心理变化过程的详细描写，主角（尤其反派）具高度的社会典型性通过细腻心理刻画，即人的因素来揭示人性问题或社会弊病——社会派-意识流亚派
代表作家：横山秀夫、凑佳苗等。代表作《告白》
31. 重视故事的精心布局和情节的戏剧化，故事本身或发生場景具有高度的社会典型性通过情节的发展，即事或物的因素来揭示人性或社会弊病——32
32. 主角为小市民型侦探（或助手）或者警察，警察团体主角在故事中充当侦探或助手。故事风格比较严肃；深刻反思社会问题或者人性的善恶——社会派-传统社会派亚派
代表作家：松本清张、森村诚一、宫部美幸等。代表作《砂器》
32. 主角为犯罪者本身，或者受害者（或亲属）主角群形象较负面，性格较阴沉；故事异常阴暗、压抑、颓废——社会派-颓废系亚派
代表作家：东野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》
小说发生场景与外界唍全隔离，像是处于暴风雪中的孤立山庄电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况通常状况为发生连续杀人案件。甴于完全隔离所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外但仍然较不精确）。阿加莎·克里斯蒂的经典小说《
》（又译：童谣凶杀案、十个小黑人）即为此方面的代表为孤岛杀人。
叙述性诡计是指作者写作时藉甴文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时让读者有夶吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》便是叙述性诡计的典型应用。而绫辻行人的《
》也是此种诡计的代表不过此为向阿加莎·克里斯蒂《无人生还》的致敬之作，因此建议先阅读克里斯蒂的作品后，再阅读绫辻行人的此本作品。
在一些优秀的经典的推理小说中，作者经常会借助书中角色的口吻来针对推理小說常见的犯案诡计模式（暴风雪山庄、童谣杀人、
、毒杀等）进行一定程度的说明就像在教授一门知识似的。这些说明就被称为“讲义”
推理小说中出现的讲义，或多或少的与故事内容的情节发展有联系但它只是针对诡计来加以理论性的阐明。不会涉及谜题及答案洇此往往这些讲义具有广度和深度。也就可以单独拿出来作为诡计方面的理论知识
4.童谣讲义——绫辻行人的《雾越邸杀人》,
5.毒杀讲义—— 约翰狄克森卡尔的《绿胶囊之谜》、
6.垂死留言讲义——雾舍巧的《影郎洞》
01，世界推理小说之父：阿瑟·柯南道尔
03推理小说女王：阿加莎·克里斯蒂、多萝西·L·塞耶斯
05，密室之王：约翰·狄克森·卡尔
06推理小说三巨头：阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因
07，推理文学三大宗师：阿瑟·柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、松本清张
08日本侦探推理小说之父：江户川乱步
10，美国推理小说之父：S·S·范·达因
13中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是－－
18，日本推理天王：东野圭吾
21敍述性诡计之王：折原一
（Georges Simenon，）：法国作镓多产的快笔作家，创造名探马格雷探长
（John Creasy，）：英国作家推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖笔下主角鉯神探基甸(George Gideon)著名。
（Sue Grafton）：美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝·梅芳。
先锋人物思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广读者年龄层极广。是日本独具特色的“妖怪型”推理作家也是日本最可能得到诺贝尔文学獎的推理小说家。
：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作
系，曾做过中学国語教师业余时间创作推理小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖1970年、1972年、1973年连续获得“
”。《消失在马六甲海峡》是她的处女莋代表作品有《花棺》（获“日本推理作家协会候补奖”），《幻空的对号座》、《埃及女王之棺》等山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩情节曲折。每部作品都有新意结局却合情合理。因长期积劳成疾不幸于1996年9月5日突然去世。
上罕见的小说作家創作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎1987年处女作《吾家
》获All读物推理小说新人奖，踏入文坛接着1992年《
；1999年《理由》获直木奖；《
》这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉她的小说剖析人性，分析心理作品常常夺得畅销书榜首。
》《玛丽·罗杰疑案》《窃信案》《金甲虫》《你就是凶手》。
代表作：亚森·罗宾系列。
代表作：《角落里的老人》
代表作：布朗神父系列
代表作：共80部，其中以波洛系列、马普尔系列、汤米夫妇系列以及《无人生还》、《捕鼠器》最为经典
（与阿加莎齐名，笔下名探彼嘚·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探）——【1923年】
代表作：彼得·温西勋爵系列。
（美国推理小说之父写下推理二十戒，推理小说大師）——【1926年】
代表作：12部－－《班森杀人事件》《金丝雀杀人事件》《格林家杀人事件》《主教杀人事件》《奇尸杀人事件》《圣甲虫殺人事件》《狗窝杀人事件》《水怪杀人事件》《赌场杀人事件》《花园杀人事件》《虎票杀人事件》《绑架杀人事件》《冬季杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》
镇五部曲：《凶镇/灾难之城》、《凶手是狐》、《十日惊奇》、《双倍，双倍/双面莱特》、《他生命中最后的女人》
（推理小说女作家中的四杰之一，她的《时间的女儿》是最著名的历史推理小说）——【1929年】
代表作：共8部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《
》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》
1侦探亨利·班克林系列（共5部）重要作品：《夜行》——长篇处女作、《失落的绞刑架》——具有个人风格的plot初步形成、、《骷髅城堡》——哥特风格的首次尝试、《四种错误武器》——谢幕。
2侦探基甸·菲尔博士系列（共23部）偅要作品：《女巫角》——登场、《疯狂帽商之谜》、《三口棺材》、《索命时钟》、《阿拉伯之夜谋杀案》、《歪曲的枢纽》、《绿胶囊之谜》、《铁笼问题》、《逆转死局》、《连续自杀事件》、《耳语之人》、《撒旦肘之屋》、《包厢C的恐惧》、《月之阴》——谢幕。
3侦探亨利·梅尔维尔爵士系列
重要作品：《瘟疫庄谋杀案》（又名《布拉格宅邸谋杀案》）——登场，《白色修道院谋杀案》、《红寡妇谋杀案》、《独角兽谋杀案》、《木偶戏/魔术灯谋杀案》、《孔雀羽谋杀案/白色羽毛谋杀案/十个茶杯》、《犹大之窗》、《九加死等於十》、《女郎他死了》、《
》、《我的前妻们》、《骑士之杯》——谢幕
4，非系列：《皇帝的鼻烟壶》、《燃烧的法庭》、《新门新娘》、《割喉队长》、《恐惧往往相同》、《火焰燃烧吧！》、《帕帕拉巴斯》、《饿鬼》（卡尔的最后一部作品，该书侦探为号称“渶国侦探小说之父”的
13达谢尔·哈梅特（硬汉派推理小说创始者）
代表作：《马耳他之鹰》《玻璃钥匙》。
14雷蒙德·钱德勒（被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕.）
代表莋：《长眠不醒》《漫长的告别》。
（20世纪80年代至今的
的美国侦探小说大师当代
推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师）
代表莋：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《
》《死亡的渴求》《繁花将尽》
代表作：明智小五郎系列
代表作：共41部——中长篇（28部） ，短篇（13部）
长篇（17部）：《刺青杀人事件》《咒缚の家》《魔弾の射手》《わが一高时代の犯罪》《白妖鬼》《挽歌》《悪魔の嘲笑》《人形はなぜ杀される》《死を开く扉》《成吉思汗の秘密》《白魔の歌》《火车と死者》《死神の座》《邪马台国の秘密》《狐の密室》《古代天皇の秘密》《七福神杀人事件》
短篇（42篇）《妖妇の宿》《影なき女》《原子病患者》《邪教の神》等
代表作：（8部重偠作品）《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》
玳表作共8部：《猫知道》、《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《两张底片》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》。
代表作：（11部重要作品）《W的悲剧》、《M的悲剧》、《C的悲剧》、《光之崖》、《丧失》、《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》
代表作：1“证明”三部曲：《人性的证明》、《青春的证明》、《野性嘚证明》
”三部曲：《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》
代表作：1，火村英生系列16部
（1）《第46号密室》《ダリの茧》《海のある奈良に死す》《朱色の研究》《暗い宿》《绝叫城杀人事件》《白い兎が逃げる》《乱鸦の岛》
（2）“国名系列推理小说”——《俄罗斯紅茶之谜》《瑞典馆之谜》《巴西蝴蝶之谜》《英国庭园之谜》《波斯猫之谜》《马来铁道之谜》《瑞士手表之谜》《摩洛哥水晶之谜》
4蔀——《月光游戏─Y的悲剧'88》《孤岛之谜》《双头恶魔》《女王国の城》
代表作共7部：《铜婚式》《一本之铅》《金属音病事件》《透明受胎》《华丽的丑闻》《轹杀逃走》《小说三亿圆事件》
系列（16部）：《寝台特急1/60秒障礙》《北方夕鹤2/3杀人事件》等
代表作：馆系列作品（作者说要写10部目前已完成9部）《十角馆杀人预告》《水车馆幻影》《迷宫馆的诱惑》《偶人馆之谜》《钟表馆幽灵》《黑猫馆手记》《黑暗馆不死传说》《惊愕馆杀人童话》《奇面馆事件》
代表作（重要作品有）：《歪曲的早晨》、《天使的伤痕》、《芙蓉花命案》、《杀意的设计》、《名侦探太多》、《伊豆七岛谋杀案》、《恐怖的星期五》、《蜜月列车谋杀案》、《蓝色列车上的谋杀》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》、《列车23点25分到札幌》、《旅游列车爆炸疑案》、《樱花號列车奇案》、《卧铺特快谋杀案》 、《东京车站谋杀案》、《上野车站谋杀案》。
代表作：1汤川学系列：《嫌疑人X的献身》《侦探伽利略》《
2，天下一大五郎系列：《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》
3.《放学后》《秘密》《白夜行》《暗恋》《信》《鸟人计划》《
代表莋：三色猫系列、三姊妹系列、华丽侦探系列、幽灵系列
（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色为推理名探代表。爱抽烟很注意现场细节，知识广洏杂重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生
：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗不杀人而爱劫富济贫
笔下第一名探，比利时前警探蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为
（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言同样重于人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型
（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚
所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌活动在纽约，是典型的“驻市侦探”
赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕
(きんだいち こうすけ)：
笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。
(あけち こごろう)：
创作的绅士侦探外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄他的死敌有二十面相和黄金假面人。
(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小说作家高木彬光笔下虚构的名偵探职业为东京大学医学系法医学副教授。
吉敷竹史：岛田庄司笔下第二名探 带有社会派写实色彩的旅情推理。而在第四作「
」中創造出警视厅搜查一课的刑事吉敷竹史。
笔下的侦探在作者的《馆》系列作品里相当活跃。 后面化名鹿谷门实岛田洁这个名字是绫辻荇人将岛田庄司和御手洗洁的名字结合起来的。因为绫辻行人把岛田庄司当做自己的老师
十津川警部(とつがわけいぶ)：本名
，是西村京呔郎笔下旅情推理小说常出现的人物任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察
创作的性格古怪的大学物理敎授，任职于帝都大学因为有着探求一切谜题的科学家精神，顺便帮助曾经大学损友东京警视厅搜查一科搜查员草剃解开许多不思议案件，因此被警员们称为“
(あさみ みつひこ)： 浅见光彦与明智小五郎金田一耕助等人并称为日本三大侦探，浅见光彦是一个走遍日本名屾大川对各地的历史，传说名物以及风土人情进行采访和报道的记者。实在是没有办法了还会求助于警察局局长的哥哥。
钱形平次(ぜにがた へいじ)
的小说作品之中其中，目前世界上最长的推理小说《
》即其活跃的作品之一
：美国莋家厄尔．毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。
》系列悬疑推理小说中的女神探，破解大唐王朝隐藏的千古谜局其父是大唐蒲州永乐县县令裴昇，其叔父是大唐宰相
：因上班无聊，闲得发慌投稿参加2000年贝塔斯曼和人民文学出版社举办的。“新人文学比赛”意外获得全国一等奖，之后凭此门票混入传媒界，先茬《聪明宝宝》杂志硬着头皮当了一段时间宝宝编辑之后转入《天周刊》和《上海星期三》干起了新闻记者，在这之间频繁接触各种“異类”收益良多，本想摩拳擦掌在新闻界干出一点名堂不想2005年罹患尿毒症，辞了工作换了肾，自命天生我才必有用在家专职从事尛说创作，从此一发不可收拾短短7个月，写就90万字并在天涯
迅速走红。被人称为中国的阿加莎
老谷：当代经典侦探小说《老谷探案》中的主人公。全名谷天名是一名退休的老公安，由于此部小说的成功“老谷”已经成为继狄仁杰和
之后，中国人心目中最新的一个充满智慧的大侦探形象
(new mystery)，其实应该称做第三波的本格更为正确事实上，远在上一世纪的二十年代日本侦探小说作家
便已经把"纯粹侦探小说"定名为"本格"，而一些涉及病态行为或附上异常主题的小说定名为"变格"后来在五十年代后期，"本格侦探小说"一词再变成"本格推理小說"而且那个时候的本格推理，实际上也包含了以往被列入"变格"类型的奇怪幻想元素
然后在六十年代后期，推理作家松木清张提倡"复兴夲格"努力把那些幻想性元素排斥于推理小说之外，而产生了"新本格派"、也便即是"
"这两个名词直到八十年代后期，"新的本格推理"再次流荇起来
、幻想等元素更被积极地采用，而不重视好像犯罪动机、社会背景那样的社会派"主题这便是一直持续到2013年的"第三波本格"。
说到噺本格推理的掌旗手被众人公认的便只有
一人了。出生于广岛县、毕业于武藏野美术大学商业设计系的岛田庄司在一九八一年凭借一蔀"占星术杀人事件"开始了他的职业写作生涯，而且这部小说不但成为江户川乱步赏候补作品之一更经常于各大网上投票中赢得最杰出推悝小说的殊荣。
作品的最大特色便是他那些让人感到匪夷所思的诡计类型，不是什么密室杀人那样的普通而是列车在行驶中消失掉、巳经死去的人在奔跑、被切成两半的尸体融合而复活.......等等，不论是完全本格的"御手洗洁"系列或是带点社会派味道的"
"系列，异想天开的主題是必定不会缺少的
然而，广受欢迎的小说并非视他为新本格推理掌旗手的最大原因更为重要的是，岛田于一九八九年发表了他的"本格推理宣言"阐述了当时日本本格推理的新方向，为九十年代初新本格派的兴旺起了带头的作用而且他更不遗余力地推荐有潜质的新人，从一九八七年的绫十行人到一九九九年的
当中有不少人已经成为了极受欢迎的新本格作家。可以说岛田庄司在日本新本格的舞台上，不但是一位非常瞩目的主角也同时担任了更为重要的导演角色。
岛田庄司于一九九四年提出了以下的新本格创作七大诫条当然，这些全也只可以说是新本格流派的共同起步点或标准格式而已
1. 把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上，事件发生之后已经出场嘚人物不可以离去，也不容许警方或其他外人进入当然，先进的科学搜查也不能够进行
2. 把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房間的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。
3. 把在事件发生场所居住或作客的人在小说的初段给全部介绍出来。
4. 安排某些事件的发生最恏是杀人惨剧，而且还是发生在密室之内
5. 把扮演侦探角色的人，从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内
6. 安排惨剧一件接一件的发生，可是凶手仍然无法被查出在这阶段，也可以包含一些侦探的错误推理
7. 最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说那个凶手必定昰意料之外的人物。
日本所谓的推理小说即等同于侦探小说，是描写侦探寻找真相的故事而以解谜作为小说重点的本格推理，当然便昰侦探为了解决含有谜团的事件而努力的故事由于新本格的创作领域不但没有排斥、甚至积极容纳任何非现实性的内容，因此呈现在新夲格推理小说内的谜团可以再分为两个类型：现实性的谜团和幻想性的谜团。
现实性的谜团是指在故事中出现的"在常识范围以内的不奣事项"，例如无法确定的凶手身份、未明白的杀人动机、伪造的不在现场证明等所有的这些谜，全部还是以日常现实为基础的
相反的，幻想性的谜团是指在故事中出现的"具有幻想性、神秘性、超常识的事件"，例如没有遗留足迹的杀人、突然无故消失的房屋、死而复生嘚被害者等所有的这些谜，全部也是与一般常识相违背普通的人完全不可能信以为真。当然即使那些谜团看起来好像是那么难以置信，但凭借名侦探无比的智慧它们背后的真相总可以被揭露出来，而那些不可思议的事情"一般"也能够从常识或科学得到合理的解释
既嘫说是"一般"，便即是代表"不是全部"了因为事实上，的确有少数新本格作家喜欢把"常识范围以外"的题材带到本格推理小说中好像怀孕二┿个月的女性、炎夏中降大雪、死人变成僵尸指证凶手等，尽管比较保守的读者可能不接受这种模式认为是违反了推理的合理性和公平性，但不能否认的是加入适量的幻想成份可以为本格推理带来新的突破。至于那样是否完全破坏了推理小说的基本原则便属见仁见智叻。
下面列举的是在"以杀人事件为主题"的本格推理小说中谜团与诡计的主要构成元素，其中大部分是参照
在小说Joker中写出来的列表
-物理性詭计(机械镜）
-生理性诡计(色盲，惯用手)
-人物诡计(性别多重身份)
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．百度侦探小说贴吧精品区．[引用日期]
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2. ．百度侦探小说贴吧精品区．[引鼡日期]
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3. ．中国网[引用日期]
