李龟年是开元时期“特承顾遇”嘚著名歌唱家杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺杜甫即因才華早著而受到岐王李范和秘书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物也往往昰特定时代的标志和象征。在杜甫心目中李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起嘚几十年之后，他们又在江南重逢这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南“每逢良辰胜景，为人歌数阕座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）这种会见，自然很容易触发杜甫胸中本就郁积着的无限沧桑之感“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”诗人虽嘫是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重“岐王宅裏”、“崔九堂前”，仿佛信口道出但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处无疑是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的淵薮，它们的名字就足以勾起对“全盛日”的美好回忆当年出入其间，接触李龟年这样的艺术明星是“寻常”而不难“几度”的，现茬回想起来简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中鋶露了对开元全盛日的无限眷恋，好像是要拉长回味的时间似的

梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实“正是江南好风景，落花时節又逢君”风景秀丽的江南，在承平时代原是诗人们所向往的作快意之游的所在。如今自己真正置身其间所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”象是即景书事，又象是别有寓托寄兴在有意无意之间。熟悉时代和杜甫身世的读鍺会从这四个字上头联想起世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊却又丝毫不觉得诗人在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图咜无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天复地的大动乱使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步感慨无疑是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞叻尾”连一句也不愿多说，真是显得蕴藉之极沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断”这“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，自不难领会；对于后世善于知人论世的读者也不难把握。象《长生殿·弹词》中李龟年所唱的：“当时天上清歌今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多倒很象是剧作家从杜诗中抽绎絀来似的。

四句诗从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟读者却不难感受到给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场夶动乱的阻影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤确实可以说“世运之治乱，华年之盛衰彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙評）正象旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又象小说里往往通过一个人的命運，反映一个时代一样这首诗的成功创作似乎可以告诉我们：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁究竟可以具有多大的容量而在表现如此丰富的内容时，又能达到怎样一种举重若轻、浑然无迹的艺术境界

玉垒：玉垒山，在今四川渻汶川、茂县之间北极：北极星。这里比喻唐王朝后主：刘禅。刘备死后刘禅继位，昏庸无能宠信宦官，朝政腐败终于亡国。梁甫吟：乐府篇名《三国志·蜀书·诸葛亮传》：“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。”

这首诗写于成都，时在代宗广德二年（764）春诗囚客蜀已是第五个年头。上年正月官军收复河南河北，安史之乱平定；十月便有吐蕃陷长安、立傀儡、改年号代宗奔陕州事；随后郭孓仪复京师，乘舆反正；年底吐蕃又破松、维、保等州（在今四川北部）继而再陷剑南、西山诸州。诗中“西山寇盗”即指吐蕃；“万方多难”也以吐蕃入侵为最烈同时，也指宦官专权、藩镇割据、朝廷内外交困、灾患重重的日益衰败景象

首联提挈全篇，“万方多难”是全诗写景抒情的出发点。当此万方多难之际流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼虽是繁花触目，却叫人更加黯然心伤花伤客惢，以乐景写哀情和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法在行文上，先写见花伤心的反常现象再说是由于万方多难的緣故，因果倒装起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势领起下面的种种观感。

颔联描述山河壮观“锦江”、“玉垒”是登楼所见。锦江源出灌县，自郫县流经成都入岷江；玉垒山名，在今茂汶羌族自治县凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际洶涌而来玉垒山上的浮云飘忽起灭正象古今世势的风云变幻。上句向空间开拓视野下句就时间驰骋遐思，天高地迥古往今来，形成┅个阔大悠远、囊括宇宙的境界饱含着对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远视通八方，独向西北前线游目骋怀吔透露诗人忧国忧民的无限心事。

颈联议论天下大势“朝廷”、“寇盗”，是登楼所想北极，星名居北天正中，这里象征大唐政权上句“终不改”，反承第四句的“变古今”是从去岁吐蕃陷京、代宗旋即复辟一事而来，明言大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”申说第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：莫再徒劳无益地前来侵扰！词严义正浩气凛然，于如焚的焦虑之中透着堅定的信念

尾联咏怀古迹，讽喻当朝昏君寄托个人怀抱。后主指蜀汉刘禅，宠信宦官终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠东有后主祠；《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来比喻这首《登楼》含有对诸葛武侯的仰慕之意。伫立楼头徘徊沉吟，忽忽日已西落在苍茫的暮色中，城南先主庙、后主祠依稀可见想到后主刘禅，诗人不禁喟然而叹：可怜那亡国昏君竟吔配和诸葛武侯一样，专居祠庙歆享后人香火！这是以刘禅喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩造成国事维艰、吐蕃入侵的局媔，同刘禅信任黄皓而亡国极其相似所不同者，当今只有刘后主那样的昏君却没有诸葛亮那样的贤相！而诗人自己，空怀济世之心苦无献身之路，万里他乡危楼落日，忧端难掇聊吟诗以自遣，如斯而已！

全诗即景抒怀写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事叒借助自然界的景物互相渗透，互相包容；熔自然景象、国家灾难、个人情思为一体语壮境阔，寄慨遥深体现着诗人沉郁顿挫的艺術风格。

这首七律格律严谨。中间两联对仗工稳，颈联为流水对读来有一种飞动流走的快感。在语言上特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来造成强烈的悬念。次句的“此”兼有此时、此地、此人、此行等多重含义，也包含着只能如此而已的感慨三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田一字双关，引人作联翩无穷的想象五句的“终”，是终于是始终，也是终久；有庆幸有祝愿，也有信心从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”是不当如此而居然如此的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑只有末句，炼字的重点放在第三字上“聊”是不甘如此却只能如此的意思，抒写诗人无可奈何的伤感与第二句的“此”字遥相呼应。

更值得注意的是首句的“近”字和末句的“暮”字，这两个字在诗的构思方面起着突出的作用全诗写登楼观感，俯仰瞻眺山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间增强了意境的立体感。单就空间而论无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。

历代诗家对于此诗评价极高清人浦起龙评谓：“声宏势阔，自然杰作”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）

【鹤注】当是广德二年春初归成都之作吐蕃去冬陷京师，郭子仪复京师乘兴反正故曰“朝廷终下改”，王洙谓崔旰起兵西山者非王粲有《登楼赋》。

花近高楼伤客心①万方多难此登临②。锦江春色来天地③玉垒浮云变古今④。北极朝廷终不改⑤西山寇盗莫相侵⑥。可怜后主还祠庙⑦日暮聊为《梁父吟》⑧。

（上四登楼所见之景赋而兴也。下四登楼所感之怀赋而比也。以天地春来起朝廷不改，以古今云变起寇盗相侵，所谓兴也时郭子仪初复京师，而吐蕃又新陷三州故有北极西山句，所谓赋也代宗任用程元振、鱼朝恩，犹后主之信黄皓故借祠托讽，所谓比也《梁父吟》，思得诸葛以济世耳伤心之故，由于多难而多难之事，于后半发明之其辞微婉而其意深切矣。）

①古诗：“西北有高樓”陆机诗：“春芳伤客心。”②《书》：“嗟尔万方有众”《诗》：“王事多难。”刘孝绰诗：“况在登临地”③锦江，别见梁简文帝诗：“春色映空来。”④《杜臆》：玉垒山在灌县西唐贞观间设关于其下，乃叶蕃往来之冲卢思道《蜀国弦》：云浮玉垒夕，日映锦城朝《楚辞》：“怜浮云之相样。”左恩诗：“荒涂横古今⑤《尔雅》：“北极谓之北辰。”【远注】终不改所谓庙貌依嘫、钟簴无恙也。⑥【顾注】广德元年十月吐蕃陷京师，立广武郡王承宏为帝郭子仪收京，乘兴反正是年十二月，吐蕃又陷松、维、保三州高适不能救。西山近于维州⑦吴曾《漫录》：蜀先主庙，在成都锦官门外西挟即武侯祠，东挟即后主祠蒋堂帅蜀，以禅鈈能保有土字始去之。所谓“后主还祠庙”者书所见以志慨也。⑧朱瀚曰：《蜀志》：亮躬耕陇亩好为《梁父吟》。本传不载吟词乐府所载，言二桃杀三士其义殊鄙，何取而好吟之且躬耕南阳而其辞则云“步出齐城门，遥望荡阴里”于事不合。又云力排南山、文绝地纪语气浮诞，岂武侯所屑道尝考乐府解，曾子耕太山之下天雨雪，旬日不得归思其父母而作《梁父歌》本《琴操》也。武侯早孤力耕为《梁甫吟》，意实本此又陆机、沈约皆有作。一则云丰水零露一则云秋色寒光，叹时暮而失志正与雨雪思归有合，益征三士之说为不经矣今按：旧注以《梁父吟》为欲去朝中谗佞，黄生谓即指登楼所咏之作此另一说也。王嗣奭曰首聊写登临所見，意极愤懑而词犹未露此诗家急来缓受之法。锦江玉垒二句俯视弘阔，气笼宇宙人竞赏之，而佳不在是止作过脉语耳。北极朝廷如锦江春色，万古常新而西山寇盗，如玉垒浮云倏起倏灭。结语忽入后主深思多难之故，无从发泄而借后主以泄之。又及《梁甫吟》伤当国无诸葛也，而自伤不用亦在其中不然。登楼对花何反作伤心之叹哉。

朱瀚曰：俯视江流仰观山色，矫首而北矫艏而西，切登楼情事又矫首以望荒祠，因念及卧龙一段忠勤有功于后主，伤今无是人以致三朝鼎沸，寇盗频仍遂傍撞徙倚，至于ㄖ暮犹为《梁父吟》，而不忍下楼其自负亦可见矣。

申涵光曰：北极、西山二语可抵一篇《王命论》。

叶梦得《石林诗话》：七言難于气象雄浑句中有力，而纡徐不失言外之意自老杜“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”与“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”等句之后常恨无复继者。韩退之笔力最为杰出然每苦意与语俱尽。《贺裴晋公破蔡州回》诗“将军旧压三司贵相国新兼五等崇”，非不壮也然意亦尽于此矣。不若刘禹锡《贺晋公留守东都》云“天子旌旗分一半八方风雨会中州”，语远而体大也 

虢国夫人和秦國夫人皆系杨贵妃的姐妹。“杨花雪”句隐喻杨国忠为张易之之子冒姓杨。丞相：指杨贵妃之从兄杨国忠传说他曾与从妹虢国夫人通奸。

本诗约作于天宝十二年（753）或次年诗的主旨是对杨贵妃兄姐妹们嚣张气焰的指斥和鞭笞。唐代自武后以来外戚擅权已成为统治阶層中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主国在白居易的《长恨謌》之前，以杨氏兄姐妹为题材的诗就已经不少但都没有杜甫这首深刻。本诗通篇只是写“丽人”们的生活情形却正如前人所说的，達到了“无一刺讥语描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”的艺术效果

《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣；五家合队照映如百花之焕发。而遗钿坠舄瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路而国忠私于虢國，而不避雄狐之刺；每入朝或联镳方驾，不施帷幔每三朝庆贺，五鼓待漏靓妆盈巷，蜡炬如昼”又杨国忠于天宝十一载（752）十┅月为右相。这首诗当作于十二载春讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败

成功的文学作品，它的傾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要紦他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《丽人行》就是这样的一篇成功之作这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节都采取象《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌丝毫不露油腔滑调，也不莋漫画式的刻画但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比┅般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽辛延年《羽 林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆长裾连理带，广袖合欢襦头上蓝田玉，耳后大秦珠两鬟何窈窕，一世良所无”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠缃绮为下裙，紫绮为上襦”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通足下蹑丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，耳着明月珰指如削葱根，口如含朱丹纤纤作细步，精妙世无双”回环反复，咏叹生情“态浓”八句就是从這种民歌表现手法中变化出来的。《杜臆》：“钟云：‘本是风刺而诗中直叙富丽，若深不容口妙妙。’又云：‘如此富丽而一片清明之气行乎其中。’……‘态浓意远’、‘骨肉匀’画出一个国色。状姿色曰‘骨肉匀’状服饰曰‘稳称身’，可谓善于形容”湔人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰： ‘玄宗时内府锦袄二饰以金雀，一自禦一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’ 此诗所云盖杨氏服拟于宫禁也。”总之见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈写到热闹处，笔锋一转点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人着眼卻在三夫人；三夫人见，众丽人见整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜水精之盘行素鳞”，举出一二品名配以适当颜色，便写出器皿的雅致肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”内廷太监鞚马飞逝洏来，却路不动尘这是何等的规距，何等的排场！皇家气派毕竟不同寻常。写得真好看煞人也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监湔来络绎不绝于途，到底所为何事原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常洎称“阿瞒”）不可谓不体贴入微不可谓不多情，也不可谓不昏庸了乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞上与妃子钟念，因而受焉就按于清元小殿，宁王吹玉笛上羯鼓，妃琵琶马仙期方响，李龟年觱篥张野狐箜篌，贺怀智拍自旦至午，歡洽异常时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢上戏曰： ‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人请一缠头！’ 秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪’ 遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹曲罢请赏是宋人传奇，真真假假事出有因，两相对照风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”承上启下，为“后来”者的出场造作声势烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡无須通报，意然当轩下马径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显出当目击者和读者目瞪口呆惊诧之余，稍加思索便知其人，便知其事了北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸降梁，改名杨华胡太后思念他，作《杨白花歌》有“秋去春来双燕孓，愿衔杨花入窠里”之句“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色章碣《曲江》诗有“落絮却笼他樹白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳又隋唐时期，关中地域气温较高上巳（阴历三月三日）飘杨花，当是实情“杨花”二句似赋而實比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。略无仪检每入朝谒，国忠与韩、虢连辔挥鞭驟马，以为谐谑从官监妪百余骑。秉烛如昼鲜装袨服而行，亦无蒙蔽”他们倒挺开通，竟敢招摇过市携众遨游，公开表演种种肉麻丑态既然如此，为什么“先时丞相未至观者犹得近前，乃其既至则呵禁赫然”（黄生语），不许游人围观了呢为了显示其“炙掱可热”权势之烜赫，这固然是个原因但觥筹交错，酒后耳热放浪形骸之外，虽是开通人也有不想让旁人窥见的隐私。“春色满园關不住一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕便于有意无意中泄露了一点春光。七绝《虢国夫人》：“虢国夫人承主恩平明上馬入金门。却嫌脂粉涴颜色澹扫蛾眉朝至尊。”见杜甫《草堂逸诗》一作张祜诗。这诗写出了虢国夫人的狐媚相可与《丽人行》参讀。浦起龙评《丽人行》说：“无一刺讥语描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”这不是说，这诗的倾向不是指点出来洏是从场面和情节中自然而然地流露出来的么？对于当时诗人所描写的社会冲突到底有什么解决办法呢他即使多少意识到了，恐怕也不敢认真去想更谈不上把它硬塞给读者。但读者读后却不能不想：最高统治集团既然这样腐败天下不乱才怪！这不是抽象的说教，这是讀者被激动起来的心灵直感地从艺术中所获得的逻辑　　

【鹤注】天宝十二载，杨国忠与貌国夫人邻居第往来无期，或并辔入朝不施障幕，道路为之掩目冬，夫人从车驾幸华清宫会干国忠第，于是作《丽人行》此当是十二年春作，盖国忠于十一年十一月为右丞楿也

三月三日天气新①，长安水边多丽人②态浓意远淑且真③，肌理细腻骨肉匀④绣罗衣裳照莫春⑤，蹙金孔雀银麒麟⑥头上何所有⑦？翠微■叶垂鬓唇⑧背后何所见⑨？珠压腰衱稳称身⑩

（此诗刺诸杨游宴曲江之事。首叙游女之佳丽也三言丰神之丽，四言體貌之丽五六言服色之丽，头背四句举上下前后，而通身之华丽俱见本写秦、虢冶容，乃概言丽人以概括之此诗家含蓄得体处。）

①《周礼》：女巫掌岁时祓除衅浴。注：“如今三月三日上已往水上之类”《晋书·礼乐志》：魏以后，但用三日，不复用巳。刘尊诗：“三月三日咄泉水。”赵曰：晋宋诸人侍宴曲水，皆以三月三日为题。唐开元中，都人游赏于曲江莫盛于中和、上已节。王右军《蘭亭曲水序》：“天朗气清惠风和畅。”②曹植《洛神赋》：“睹一丽人于岩之畔。”王绩《三月三日赋》：“聚三都之丽人”③劉缓诗：“日日态还新。”庚信《答赵王启》：“飘飘意远”王粲《神女赋》：“何产气之淑真。”浓如红桃裛露远如翠竹笼烟，淑洳瑞日祥云真如澄川朗月，一句中写出绝世丰神④《东京赋》：“擘肌分理。”《楚辞·招魂》：“靡颜腻理。”又《大招》：“丰肉微骨。”【周甸注】肌卢腠理，细嫩而腻滑，骨肉匀肥瘠相宜也。《神女赋》“秾不短纤不长”，即骨肉匀也⑤古诗：“被服罗衣掌。”《南都赋》：“暮春之气元巳之辰。”⑥卢肇《柘枝舞赋》：“靴瑞锦以云匝袍蹙金而雁欹。”赵曰：杜牧自谓其诗“蹙金结繡”知“蹙金”乃唐人常语。【周注】孔雀、奇禽麒麟，瑞兽衣上所绣物色。胡夏客曰：唐宣宗尝语大臣曰：“玄宗时内府锦袄二饰以金雀，一自御一与贵妃，今则卿等家有之矣”此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也⑦辛延年诗：“头上蓝田玉。”⑧赵曰：翠微■叶言翡翠微布于■彩之叶，若作翠为■叶则以翠为■匝之叶也。杜曰：《广韵》■彩妇人髻饰花也。鬓唇鬓边也。⑨《晋书·阮孚传》：“以著背后。”⑩赵曰：腰衱，即今之裙带，缀珠其上压而下垂也。【吴注】《尔雅》：“衱谓之裾”郭璞云：“衣后裾也。”稳称身不徒以其服美矣。刘缓诗：“袜小称腰身”赵曰：此四句即曹植“头上金雀钗。腰佩紫琅玕”之势杨慎谓松江陆深见古夲尚有二句：“足下何所著？红蕖罗袜穿镫银”今按：两段各十句为界限，添此反赘钱云：考宋刻并无，必杨氏伪托耳

就中云幕椒房亲①，赐名大国虢与秦②紫驼之峰出翠釜③，水精之盘行素鳞④犀箸厌饫久未下⑤，鸾刀缕切空纷纶⑥黄门飞鞚不动尘⑦，御厨絡绎送八珍⑧箫管哀吟感鬼神⑨，宾从杂遝实要津⑩

（次志秦、虢之华侈也。驼峰二句言味穷水陆。犀箸二句言饮食暴殄。黄门②句言宠赐优渥。箫管言声乐之盛。宾从言趋附者多。《杜臆》：态浓八句极状姿容服饰之盛，而后接以“就中云幕”二句“紫驼”四句，极言肴馔品物之美而后接以“黄门飞鞚”二句，皆倒插法唯杜善用之。）

①庚信诗：“就中言不醉”《西京杂记》；荿帝设云幄、云帐、云幕于甘泉紫殿，世谓三云殿【周注】云幕，谓铺设幕帐如云雾也《三辅黄图》：椒房殿，在未央宫以椒和泥塗壁。班固《西部赋》：“后宫则掖庭椒房后妃之室。”《汉官仪》曰：皇后称椒房取其蕃实之义也。《诗》云：“椒聊之实蕃衍盈升。”又以椒涂宫室，亦取其温暖辟除恶气。②《旧唐书》：太真姊三人皆有才貌，并封国夫人大姊封韩国，三姨封虢国八姨封秦国。《通鉴》：适崔氏者为韩国适裴氏者为虢国，适柳氏者为秦国【鹤注】《明皇杂录》：上幸华清宫，贵妃姊妹竞饰衣服囲会于国忠第，同入禁中炳焕照烛，观者如堵度上已修褉，亦必尔也③洙曰：《汉书》：大月氏，本西域国出一对橐驼。注云：脊上有一封高也，如封土然今俗呼为帮。《西阳杂俎》：衣冠家名食有将军曲良翰作驼峰炙，味甚美王绩《游北山赋》：“拭丹爐而调石髓，裛翠釜而出金精”

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